瓷器八大山人是谁（八大山人是谁）

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1、是一个人 八大山人，清代著名画家，清初画坛“四僧”之一，八大山人是他名号之一。

2、他生于1626 年，卒于1705年，为明朝皇族江宁献王朱权的后裔，是第九世孙。

3、19岁时国破家亡，心情悲愤，便装哑扮傻，在门上贴个大哑字，不与人语。

4、23岁在奉新山出家为僧，由于长期积忧抑郁，遂患颠狂之疾，颠态百出。

5、 八大山人的字、号、别名特别多，他原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。

6、后做道士，居“表云谱”。

7、入清后隐其姓名，削发为僧时取法名传綮，字刃庵，用到康熙庚甲（1680年）55岁。

8、号雪个始于41岁，用到55岁。

9、号个山始见于46岁，直到59岁，他还有驴、驴屋、人屋等号，驴款最早见于56岁，最晚是58岁。

10、人屋、驴屋同时使用，60岁以前使用的字，号尚有法堀、掣颠、纯汉、綮雪衲、卧屋子、弘选等。

11、朱耷为僧名，“耷”乃“驴”字的俗写，至于八大山人号，乃是他弃僧还俗后所取，始自59岁，直至80岁去世，以前的字均弃而不用。

12、所书“八大山人”含意深刻，“八大”与“山人”紧联起来，即“类哭之、笑之”作为他那隐痛的寄意，他有诗“无聊笑哭漫流传”之句，以表达故国沦亡，哭笑不得的心情。

13、 八大山人善画山水和花鸟。

14、他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整。

15、他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。

16、及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。

17、这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。

18、八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。

19、 他的山水画多为水墨，宗法董其昌，兼取黄公望，倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和，明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂，满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。

20、他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，八大山人干擦而能滋润明洁。

21、所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样，同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样。

22、一个画家，在艺术上的表现，能够既不同于前人，又于时人所不及。

23、 他的花鸟画成就特别突出，也最有个性。

24、其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。

25、如画鱼、鸟，曾作“白眼向人”之状，抒发愤世嫉俗之情。

26、其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个”、“驴” 、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。

27、画面比较精细工致，劲挺有力。

28、50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。

29、65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。

30、笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。

31、他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。

32、有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。

33、这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。

34、他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。

35、想见时人解图画，一峰还与宋山河。

36、表现出他的民族意识。

37、 八大山人的画在当时影响并不大，传其法者仅牛石慧和万个等人，但对后世绘画影响是深远的，他的艺术成就主要一点，不落常套，自有创造。

38、他的大写意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人严整而能放。

39、清代中期的“杨州八怪”，晚期的“海派”以及现代的齐白石，张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠，莫不受其熏陶。

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